Sculpter la matière théâtrale

Elle corrige les gestes, oriente les corps, dirige l’évolution des situations : un véritable processus de création est en marche.

S’appuyant sur les improvisations de Sandrine, Franck et Rouhi, elle amorce des suites de canevas autour des sentiments de crainte, d’envie, de colère, autour des mouvements d’attraction et de répulsion qui régissent les rapports sociaux.

Tels des concentrés d’humanité, ces scènes d’ateliers se révèlent, par éclats, étonnamment profondes. Un cri venu de loin, un regard qui en dit plus qu’une longue tirade, un visage à la présence lumineuse : les personnalités des étudiants suédois s’affirment et se confrontent, laissant apparaître, au détour de nombreuses maladresses, d’authentiques débuts d’évidences.

Manuel Piolat-Soleymat

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